青春志丨蒋艳篱：艳紫红英为谁开，篱落翠深入画来-百事通
编者按：现今的花鸟画发展是极不平衡的，工笔花鸟相对而言更容易入门，再加上可以融合兼收各种技法，在商业和参展方面都具备一定的优势，因此而深受年轻人的喜爱。相比之下，写意花鸟画的兴起则好似烟花一般，绚烂一时之后，便渐渐趋于寂静，原因是多种多样的，其中至关重要一条，就是写意花鸟想要能够打动观者，除去笔墨技法之外，更重要的还要求画家有足以支撑起作品的艺术与文化修养，否则难以自成一格，容易落入俗气与匠气之中。 蒋艳篱的画作脱离了俗气、匠气和滞气，充满了闲适恬静、清雅朴拙的意趣，又有着充沛而丰富的文化精神内涵和浓郁的人文情怀，洋溢着勃勃生机。
蒋艳篱：艳紫红英为谁开，篱落翠深入画来
(相关资料图)
——湖南省画院青年画院网上系列个展之二十六·蒋艳篱
文丨邓剑昆
搞艺术的人是需要一些天赋的，不然的话，就算你再努力，也不可能达到一个很高的高度。
《春色知心》 240cmX200cm
《芙蓉国里尽朝晖》 200cmX193cm
《曲径泥新》 34cmX138cm
女画家蒋艳篱用她的作品表明了她所具备的艺术潜力。首先，她的花鸟画格调不低，一出手就超越了一般画家的认识范畴，笔墨从容，色彩淡雅，似乎透露出丹青高手虚谷的那种超凡脱俗的气质。这应该是一种天生的艺术感觉，没有恶俗之气，画面安静祥和，在技法上虽然学习了很多名家的手法，但衔接得比较熨帖，没有扭捏之态，反而质朴天真，自然地散发出一种味儿，这种味儿就让她的作品有了个性，有了生命，有了一些捉摸不定的情绪表达。
《万紫千红总是春》 240cmX150cm
《微月》 35cmX55cm
《要定青山不放松》 35cmX68cm
她的画追求一种“简逸”的风格，笔墨寥寥，却风神别致，题材虽然比较常见，但她似乎着重在构图式样上突出个人想法。她的花卉大多从右下角延升上来，向左边倾斜，达到一种平衡，又不显得呆滞，一花一叶，一枝一蔓，皆随手勾勒，却错落有致，看似无心，实又有意，妙在一张一合之间，表现出花卉的精气神。尺牍不大，却让一种清气充溢着画面，拓展了具体物象的视觉效果，也赋予了自己的审美情趣。在色彩上选择单纯的笔调，并如少女心思，朦朦胧胧，却又欲说还休，让观者心生遐想。
白阳笔意之园林小景一
白阳笔意之园林小景二
白阳笔意之园林小景三
我看到过她画的一幅《菊花》，一叠乱石之旁，一丛黄菊向上生长，一丛红菊向下低垂，似乎暗示了两种生活态度。黄菊高贵，红菊卑微，但一样在秋阳的照耀下，静静的开着。我们在看到这样的菊花时，也会对照自己究竟属于哪一种菊花，也许独自欢喜，也许独自哀怜。也许心境不一样时，看到的菊花也会不一样，或许蒋艳篱在借画菊来表达自己的人生感受吧！
白阳笔意之园林小景四
看到蒋艳篱的画，总容易想到蒋艳篱这个人，因为她的形象具备花一样的特质，干干净净，挺拔舒展，有一些单纯的梦幻，却没有沾染世俗的浊气，仿佛深谷的幽兰，有一种不同凡俗的仙气儿。
白阳笔意之园林小景五
作为一个女画家，她性格低调，说话轻言细语，对人彬彬有礼。却用一种热爱，守候着最初的梦想，时常沉浸在书画世界里，修炼着一段段温润的时光。
白阳笔意之园林小景六
这就是蒋艳篱，清秀、高挑。面若丹花，身如瘦竹，再加上艳篱这个名字，天生注定是与花鸟画有缘份的。她用画笔，诠释着花鸟画的无穷魅力。
山园小梅 138cmX50cm
雨后娇颜 134cmX34cm
雨后新晴 138cmX34cm
蒋艳篱就这样画着，她以一个小女人的心思，把每一幅画都置入了一个密码，把每一幅画都装进了一个梦想，在品读她作品的时候，我们肯定会有一种“女人如花花似梦”的幻觉，那也是别有诗意了。
